“Trăm nghe không bằng một thấy”, thấy rồi chưa hẳn sẽ tin. Vở ba lê Hồ thiên nga do Đoàn xiếc nhào lộn Quảng Đông (Trung Quốc) biểu diễn, chứng minh rất rõ quan điểm đó.
Đối với ai đã từng xem vở ba lê kinh điển này thì việc dàn dựng lại kết hợp với… xiếc cũng sẽ gây tò mò. Ý tưởng này lấy từ tiết mục đã giành giải nhất trong Liên hoan xiếc quốc tế Monte Carlo (2002). Những động tác nhào lộn kết hợp với vũ điệu uyển chuyển của ba lê đã gây xúc động mạnh tới người xem.
Một cảnh ấn tượng trong vở “Hồ thiên nga” được dàn dựng lại.
Trên nền nhạc hòa tấu của Tchaikovsky, nữ vũ công chính như một con thiên nga thật sự đang tung cánh. Cô giải phóng đôi tay của mình và trông như đang bay lên khi đôi chân cô nằm gọn trên đỉnh đầu bạn diễn. Nhưng nhiều người cho rằng kết hợp ba lê và nhào lộn quá táo bạo vì 2 nghệ thuật này như hai đối cực. Một mềm dẻo và một khỏe khoắn. Nhưng thật sự cả hai đều có cùng công thức vật lý. Nhiều diễn viên ba lê trên thế giới cũng được đào tạo nhào lộn từ nhỏ trước khi tỏa sáng trên sân khấu ba lê (như Sylvie Guillem hay Natalia Osipova).
Giới trẻ phương Tây bắt đầu yêu thích nghệ thuật dân gian Trung Quốc kể từ khi kinh kịch Trung Quốc có mặt ở Luân Đôn vào những năm 1980. Ngày nay, giới trẻ Trung Quốc cũng cởi mở đón nhận văn hóa phương Tây và họ đã dung hòa Đông Tây.
Vở diễn này là một điển hình. Đoàn nhào lộn trên trực thuộc Quân giải phóng nhân dân Trung Quốc, nên sẵn sàng đầu tư rất công phu và đã công diễn tại 55 quốc gia trên thế giới. 200 vũ công góp mặt trong tác phẩm đã tập luyện hơn 10 tiếng một ngày liên tục trong 6 tháng để thuần thục các động tác khó.
Nhìn nhà hát chật kín 6.000 khán giả với tâm trạng háo hức, cũng đủ để rút ra công thức thành công khi đem “chuông lạ” đi đánh xứ người của giới ba lê Trung Quốc: câu chuyện phương Tây, âm nhạc Nga và nhào lộn Trung Quốc.
THANH HẢI
