Công nghệ viết kịch bản theo nhóm

Để đáp ứng mục tiêu phủ sóng 50% phim Việt trên truyền hình hàng năm phải cần đến một lượng kịch bản đáng kể. Ngoài cách viết kịch bản truyền thống xưa nay, hiện đang hình thành cách viết kịch bản theo nhóm tác giả.

• Thử nghiệm của biên kịch Nguyễn Mạnh Tuấn

Cách đây khoảng 10 năm, với bộ phim “Gió qua miền tối sáng” (về đề tài HIV/AIDS) tổ chức Care đã áp dụng cách viết kịch bản theo nhóm gồm 5 người là các nhà văn, nhà biên kịch nổi tiếng. Tuy nhiên, khi phim phát sóng, phần kịch bản bị chê rất nhiều.

Nhắc lại chuyện cũ, biên kịch Nguyễn Mạnh Tuấn nhận xét: “Dù nhóm tác giả làm việc với nhau rất kỹ nhưng khi lắp vào thì mỗi người một kiểu, tính cách nhân vật, các tình huống, chi tiết giữa các tập không đồng nhất bởi các tác giả hầu hết là dân chuyên viết truyện ngắn với mỗi người một phong cách, khuynh hướng sáng tác khác nhau”.

Bỏ công tìm hiểu khá kỹ về công nghệ viết kịch bản truyền hình ở nước ngoài, mới đây nhà biên kịch Nguyễn Mạnh Tuấn đã quyết định thử nghiệm viết kịch bản phim theo nhóm. Nhóm của ông gồm 4 người, trong đó ông giữ vai trò tổng biên kịch, 3 người kia cũng là những nhà biên kịch chuyên nghiệp có kinh nghiệm. Đầu tiên, ông chia tập cho mỗi người viết hoàn chỉnh rồi nộp cho tổng biên kịch nhưng không ổn nên ông chọn cách cho 3 nhà biên kịch kia viết thoải mái trên nền một câu chuyện vạch sẵn. Trong quá trình viết các biên kịch thường xuyên trao đổi với nhau, đọc bản thảo của nhau càng kỹ càng tốt.

Sau đó, các bản thảo được chuyển cho tổng biên kịch sửa chữa, hoàn chỉnh. Làm theo cách này, công việc của nhóm khá ổn và chất lượng kịch bản tốt hơn. Nhà biên kịch Nguyễn Mạnh Tuấn nhận xét: “Cách này có ưu điểm là tốc độ, nếu một người viết 60 tập phim phải mất 6-7 tháng, thậm chí vài ba năm, nay thời gian rút ngắn rất nhiều. Hơn nữa có thể tận dụng tối đa tình huống để khai thác. Phim Việt Nam xưa nay theo cách viết quen thuộc, tình huống thường bị cô đọng một cách phí phạm. Nếu phim Hàn Quốc dài 2-3 tập thì phim Việt Nam chỉ là 1 tập”. Hy vọng sự “thể nghiệm” của chúng tôi sẽ gặt hái thành công” - nhà biên kịch Nguyễn Mạnh Tuấn kết luận.

• Công nghệ của Idea Land

Khi phim truyền hình Đô la trắng (hợp tác giữa Vafaco & TFS) bấm máy, người ta nghe nhắc đến nhóm tác giả Idea Land với công nghệ brainstorming. Mô hình của nhóm viết kiểu này thường gồm: 1 đạo diễn, 1 biên kịch, 1-2 nhà văn..., tùy thuộc vào đề tài kịch bản. Và cũng tùy đề tài mà thành viên của nhóm thay đổi, thường không cố định.

Chẳng hạn nhóm kịch bản Đô la trắng gồm 4 người: đạo diễn Trần Cảnh Đôn, Đinh Quang Hiển (giám đốc Idea Land), Dương Lan Hương (nhà văn) và Quách Thiện Nhung (nhà biên kịch). Bắt đầu từ chủ đề của phim do Cảnh Đôn đưa ra, sau khi thảo luận sẽ triển khai thành một đường dây, chia ra từng tập với các chi tiết, tình huống, tính cách nhân vật... rồi phân công người chấp bút theo sở trường.

Viết 10 tập kịch bản theo lối cũ mất khoảng 3 tháng, thậm chí vài năm nhưng với công nghệ này chỉ cần 1 tháng, thậm chí nhóm này đang viết phần 1 thì nhóm kia viết phần 2. Ưu điểm của công nghệ này theo đại diện của Idea Land là: “Tập hợp khả năng sáng tạo, sở trường và thế mạnh của mỗi người, phù hợp với mọi loại đề tài trong phim truyền hình dài tập, phim sêri, phim sit.com, bỏ qua giai đoạn viết kịch bản phân cảnh vì chúng rất chi tiết, đáp ưng được tốc độ làm phim theo công nghệ thu hình và tiếng trực tiếp”.

Đầu tư cho công nghệ viết kịch bản này, Idea Land đã mua hẳn một phần mềm viết kịch bản của nước ngoài. Sau Đô la trắng, nhóm đã hoàn chỉnh một kịch bản 30 tập khác và nhiều kịch bản game show theo công nghệ braistorming. 

PHÚC NHƯ THỦY